السلام عليكم ورحمة الله وبركاته..
اذا فيه امكانيه..ومافيه اي ازعاج..احب اشارك اخي الكريم(الطواله) بموضوع عن المدرسه التكعيبيه 
..
..بسم الله..
-التكعيبية-
أعتمدت الحركه التكعيبيه في نشأتها على اخر أعمال الفنان( سيزان)..ولقد كان لدعوة هذا الفنان الى اختزال الطبيعه الى اسطوانات ومخروطات وكرات,,ورأيه في ان كل شيء في الطبيعه هندسي بأصله..
اثر كبير في إنشاء الحركه التكعيبيه التي كان هدفها الكشف عن الشكل الهندسي الذي يكمن وراء المظهر الخارجي..
وبعد ان ظل الفنان متشبثا لفتره طويله بالصور المرئيه حتى مطلع القرن العشرين,,وبعد ان احس الفنانون المحدثون وعلى رئسهم (بيكاسو,, وبراك) بأن الواقعيه قد قادت الانسانيه الى نقطة النهايه,,
ومن العبث الوقوف عند هذا الحد الحاجز الذي تحجرت عنده الاحاسيس البشريه التي هي مصدر القوى الدافعه لجميع حركات الفنون التشكيليه..
بدأوا يتطلعون الى مسايرة ركب الحضاره الحديثه ,,
واخذ الفنانون التكعيبيون الثائرون على التقاليد الفنيه السابقه في توجيه الفن الى التركيز على صفات الاشكال البنائيه,,دون الأستجابه لدوافع الحس المتقلب,,او كل مايتصل بالانفعالات النفسيه..
فأخذو بمعالجة الاشكال في صورهم معالجة المهندس المعماري الذي لايقف في مكان واحد ليبني تكوينه المعماري..والذي يشكل تكوينه على اساس انه رمز لنظام تركيبي كشفه عن طريق ادراكه لعلاقات شكليه رأها في أوقات مختلفه..واماكن متعدده..ويحصل في النهايه على علاقات متوافقه دون ان يمثل شيء في الطبيعه..
وأصبح اتجاه المصور(الفنان) التكعيبي: ان يبني صوره كبناء المهندس لتكوينه المعماري,,ذو علاقات ايقاعيه متوافقه ومتدرجه,,مع اهماله للعناصر المنفرده التي ليس لها أهميه في التركيب المعماري الكلي...
وتعتبر الحركه التكعيبيه من اهم ابتكارات القرن العشرين لانها اعطت صوره واضحه للنزعه الثوريه التي كانت قائمه ضد الواقعيه...
ويرجع السبب في تسمية هذه الحركه بالتكعيبيه,,,الى احد النقاد الذين زارو أحد معارض (براك) فكان رأيه:ان الفنان(براك)اختصر الاشكال جميعا في صوره ووصف لوحاته بأنها ركام من المكعبات ومن هنا نشأ اسم هذه المدرسه..التي اصبحت تعد من أعظم الحركات الفنيه..
ولكن هذه التسميه لم تلق استحسانا من براك,,فقال:
ان عملي الذي يسمونه تكعيبيه هو بالنسبة لي يعتبر تصحيحا للفن بما يتناسب ورغبتي وميولي..
وقال بيكاسو..عندما ابتكرنا هذا الفن,,لم نكن نفكرفي المكعب او التكعيب,,بل كنا نحاول التعبير عما نشعر به..
ولم تقتصر أهمية الحركه التكعيبيه عليها ذاتها بأعتبارها أحدى الحركات الفنيه التي ظهرت في القرن العشرين فقد كانت هي القوه المحركه للكثير من الحركات الفنيه التي جاءت في أثرها,,بفعلها او ردا لفعلها- كالمستقبليه والتجريديه وغيرها..
كما ان تأثير التكعيبيه لم ينحصر في فن التصوير,,وانما تعداه الى فنون اخرى كالعماره والاثاث والاخراج المسرحي ....الخ,,فكل ماهو ذو شكل عصري في عالمنا اليوم انما يرجع اصله الى تلك النزعه الراميه الى الكشف عن الشكل الجوهري الكامن وراء المظهر الخارجي للأشياء ..
وولقد مرت التكعيبيه بــ3 مراحل:
1- التكعيبيه التحليليه:
كانت هذه المرحله قائمه على اعادة بناء الاشكال في صورة مكعبات وعكف كل من براك وبيكاسو,,على التلاعب بهذه المكعبات من اجل التوصل الى صوره تدل على الهيكل الاساسي,,وجاءت الخطوه التاليه عندما أخذت مكعبات تتحول الى سطوح منبسطه متداخله تبدو وكأنها تتحرك تارة الى الامام وتارة الى الخلف..وذالك بفضل تلاعب الفنان بالظلال..
.:.:.:.:.:.:.
2-التكعيبيه التركيبيه:
بعد بضع سنوات من تفتيت الاشكال الى عناصرها الاساسيه ثم استخلاص بعض من هذه العناصر لاعادة بنأها في صوره اخرى ,,قد تنطوي او لا تنطوي على الشبه بالصوره الاصليه..
وهذه المرحله تعتبر رد فعل على المرحله التحليليه بعد ان بلغت في تحطيمها للصوره الاصليه حدا لاسبيل الى تجاوزه..
فأخذو يختارون جزاء او عدة اجزاء من الموضوع الذي يصورونه متخذين أياها بمثابة نواة يحركون حولها وعليها وخلالها مايروق لهم من تكوينات ثنائية الابعاد..
وهكذا عادت صور الاشكال او اجزاء منها الى الضهور في اللوحات التكعيبيه....
.:.:.:.:.:.
3-الكلاج:
أخذ الفنان (براك) يفكر فيم اكد وبذل مجهود في رسم صوره على مثال الشيئ المرسوم..فلماذا لايأخذ هذا الشيء او جزء منه ووضعه نفسه باللوحه..
ومن ثم راح (براك,,وبيكاسو)يلصقان على لوحتهما قصاصات الجرائد واعواد الكبريت..وحتى الخيش..
مضيفين الى هذه الاشياء خطوطا والوانا من نسج الخيال..
وبهذا نشاء مايسمى بالكلاج..الذي شاع عند المكعبين والسريالين والتجريدين..
وببلوغ هذه المرحله بلغ الفن التكعيبي أخر ذروته وكان من ابرز فناني الحركه التكعيبيه:
1-جورج براك(مؤسس)..
2-بابلو بيكاسو(مؤسس)..
3-جوان جرى..
4-فرنان ليجيه..
رد : مــــدارس ..ورواد .
بعد ان صور مجموعة من الزهور في لوحات رائعة الجمال،،،
رد : مــــدارس ..ورواد .
الوضع العادي
